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2006-8-9 11:58:06
作者: 忽悠 人气:587
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关于《后天》在中国内地的文化反思
任何一个观看《后天》的人都知道，这一场冰雪的灾难只是一个精致的谎言，是用文字和机械向我们做出的恐吓动作。导演罗兰德•艾默里克（Roland Emmerich）和20世纪福克斯公司（20th Century Fox）为了这个谎言不惜斥资1亿2500万美金来使之更加完满。影片上映之后一路飙升的票房记录毫无疑问地显示了《后天》的魅力所在，曾经执导过《独立日》的白发老头罗兰德至少在商业上成功了。
影片在全球同步发行，使得中国内地观众有机会与影片原产地的观众在几乎同一时期内观看和讨论，各大文化和娱乐传媒也都对这部影片倾注了足够的热情。《后天》在中国内地引起的强烈反响使这一场冰冷的灾难一时成为争论热点所在。这一次的争论与以往对于欧美大片的讨论不同，表扬和批评的双方几乎都是在同一点上各抒己见，争论的焦点集中于影片叙事情节的设置、拍摄技巧的采用和故事主题的确立。肯定者认为影片高超的电脑特技制造出了逼真、唯美的效果，使银幕上的幻象等同与虚拟的现实，而影片的双线叙事在灾难的强大推动力之下虽然略显分散，但仍然具有亲情与博爱的双重感染力。持批判态度的人则主要将矛头对准了“好莱坞模式”，认为影片的卖座主要是依靠影片制作的庞大资金支持，电脑特技的采用使影片的镜头更具有欺骗性，而对于父子之亲的渲染则是好莱坞灾难片在想象力枯竭之后黔驴技穷的煽情卖点。
上述由电影《后天》引起的莫衷一是的聒噪之声，在某种程度上恰恰成为一道反思的引子。影片所激发的反应在某种程度上透露出了当下国人文化心理状态的失衡，在大民族主义情绪影响下的西方印象，尚处于现代化进程中的群体关怀的缺失，以及文化建设中滞后。
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久违的歌声又回来了......
这张海报照片不错！
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