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2006-7-4 13:37:29
作者: 小白一个 人气:1138
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荞麦看娱：小议陈道明在《江山风雨情》中的表演
文：荞麦花开
首先声明我的观点：这剧是烂剧。主要特色是主角加客串的阵容比较强大，电视剧市场赫赫有名的二陈同时出现在该剧的客串阵容中：）
陈道明就是因为剧本烂，原来答应出演男一号王太监的，后来看剧本，觉得越到后来王太监的戏越胡编乱造，所以就放弃了，于是王刚顶上。但又不好驳老朋友陈家林的面子，就答应客串天启帝一角。要说陈家林在历史剧这块也算个人物哟，不但自己有个陈家班，与圈内大腕的关系还真不赖，除陈道明之外，陈宝国也被拉来客串了一下。其实，陈道明虽然只有前四集的一点点戏分，不过真的很出彩，天启的阴柔、略带女性的气质，在病床上的气若游丝、滋滋不忘保住大明江山而要将帝位传给弟弟信王，以及最后请求弟弟放“这个奴才”（魏忠贤）一条生路，莫不把这个“木匠皇帝”的形象立体多面的展示出来，照我一位朋友的说法，叫“陈道明的本事就是你不知不觉间，他就叫角色丰满了起来”。剧中有两个细节我很欣赏：一是天启对着魏忠贤搞怪笑了两声“恩哼”、“恩哼”，接着说“还不是你们这些狗奴才叼的”，很有意思，很喜剧很鬼马，不少人分析演技的全面，总是指周润发的一些喜剧港片，其实陈道明的《女巡按》《寇老西儿》的搞笑幽默一点不逊色那些大家熟知的喜剧演员。另一个是福王领着众臣保驾那一段，天启身着淡黄的龙衣，披头散发，脚步虚浮、踉踉跄跄朝大殿外走去、爬去，那叫一个绮丽柔美呀，有点国荣哥哥蝶衣的味道～～
至于另外一个陈姓大腕，我觉得戏分太少，发挥空间也太窄，简直留不下什么印象。印象有点就是，二陈那段对手戏，陈道明还是一如既往的风格，目光总是不与臣子对视（有的人说那是这人一贯太阴的风格，康熙、老蒋也一样，堂堂国家领袖不敢和人对视），我这里不去讨论陈道明其他角色的得失，只说天启，照我看他这个处理还是比较符合天启的性格的，我觉得天启和万历、包括明朝其他一些皇帝一样，不但有点像鲁迅先生所说“无赖儿郎”（结合陈道明前面的搞怪表演，体会到老道对角色的挖掘确乎掘地三尺），而且都是程度比较严重的自闭症患者，万历几十年不上朝，躲在深宫不知干什么，天启则醉心木工活，他们与臣子的交流我估计怕是所有皇帝中最少的。因此就戏论戏，这眼神的游离和对臣子态度的淡然，是非常切合角色的。你看这段戏，面对出使渤泥国回来的王叔，他是淡淡的，于国事一点兴趣没有，只是出于当皇帝的职责不得不略尽其事（所以他念念不忘弟弟信王接位，这个位子早点出手早点好）；面对王叔的迂回包抄的阿谀，他似乎早已明了于心，微微笑着，直到最后一刻桂王拱手说出“原来出自圣上之手”，他仍是淡淡的（呵呵，这人演这种淡然的角色总是那么神形俱全，如八贤王、如东方朔）。这是一个什么皇帝呢？似乎是一个对什么也提不起兴趣的皇帝（确实不是一个好皇帝），但这个对什么也提不起兴趣的皇帝，却无疑引起观众很大的兴趣和丰富的联想，陈道明的个人魅力与精湛演技功不可没。冯小刚姜文都说，什么是最佳演员的标准，“非他莫属”就是最佳。陈道明版天启当之无愧。真的很难想象，他这仅仅是一个客串的配角。
陈道明一贯的细节动作刻画的优势，在这戏中也给我深刻的印象。天启不是肾衰竭么？他说话、做事、做任何动作都是有气无力，时常在观众不经意之处用手揉揉腰。
导演在这剧的拍摄中，有点电影镜头运用的风格。比如天启撑期接近油尽灯枯的病体，超殿外走去一节，陈道明脸部有淡淡的胡碴印子，配以造型上强调的细长的眼角和骨感嶙峋的手指，飘若游丝的眼神，批头四散的长发，睡衣式的袍子，阴惨惨的风吹来（我觉得这里过于艺术化处理了，重病的皇上，还容得宫里有风吹进来加速他归天？？），从这个侧面看过去，批发往后飘起散开，衣袂跟着起飞；镜头又转过来，从背部侧面，风裹着天启不堪一吹的病体，飘飘欲倒，偏偏欲坠……就这么，镜头左右游动，陈道明偏偏倒倒的拖着步子往殿外移去，终于还是坠倒了……就这么爬着，空空荡荡的袖管里，伸出嶙峋的手指朝向殿外颤抖，失神的眼睛拼起最后的力气圆睁着像要看到福王、信王，喉结鼓动着要唤出那声“信王”……
整个剧的画面色调也不错，我个人觉得这暗黄而华贵的色调比较切合那个江山风雨的时代。然而最难以忘怀的，还是天启那惨白的面容、鼓动的喉结、和那圆睁而失神的眼珠……
还说说二陈那段，宝国老师的台词我觉得还是是个问题，照理说中戏毕业的，在古装戏的台词念白上应该很具味道才是，可是我真的听不出来。还是京味太重。停顿接续、轻重处理上显得随意。又想起葛优。难道他们就不能把“普通话”说好、并念出味道来么？一个演员的优秀的台词功夫，应该表现在能够根据戏的不同，游刃有余的驾驭几种不同基调的台词。我不由想到陈道明最为欣赏的北京人艺的老艺术家们，特别是于是之先生，那个演技，才叫一个神仙老虎狗，在戏剧舞台上的表情、台词、肢体语言……简直都不是“炉火纯青”可以一言概之的。目前的演员，偶像派多，实力派少，真正的实力派更少。还是陈道明的话一针见血，“影视演员这个职业，机会主义色彩太重”，中国最好的演员，还是在已经过去的舞台上：不论各大戏曲界、还是话剧舞台。
扯远了。品品陈道明的台词，导演还是做了加工，不然这个底气浑厚的男人（陈的浑厚不是王志文那种来自嗓子的天然浑厚），一把一把的声音怎么听来那么柔软？细品啊，还有《康熙》中的青年康熙的味道哦。可见一个嗓子和一张脸一样，再怎么加工，也得有个轨道框着。不过青年康熙嗓子高亢清亮，这里天启的语句听来就显得柔软低回。陈道明在处理上，少了很多康熙、老蒋式的抑扬顿挫，语调中那个曾经刻意强调的“渐进渐退”的趋势没了，很平顺、很均匀。总体特色是“有气无力”，没有特别高，没有特别低，没有特别快，没有特别慢，但细微处还是有不温不火的变化。再平凡的台词他都念得那么有味。
《江山风雨情》出来后我第一时间就BT了，说老实话前四集我一看就罢不了了，整个剧的色调、音乐（真的觉得天启在宫里东倒西歪那节有点醉酒的美态，配乐也很凄美，不过我突发奇想，要是换上《一个陌生女人的来信》里面那段琵琶语，岂不更美～），以及陈道明如酒劲温和的醇酒一般的表演看的我很舒服（说老实话，前面几集中没人比他更亮，王刚的意思还在和绅那里，李强的表演没有任何亮点，鲍国安有点味道，但是角色塑造缺乏立体感～），后来天启死去，我知道正戏开始了，结果一路看下去，我知道这戏在我心里也慢慢完了：拙劣的情节（真的很难接受）是对观众最大的伤害，而且，后面的戏、后面的角儿，再无亮色。
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