 |
2006-6-27 12:29:20
作者: 小白一个 人气:519
![给[小白一个]发站内短信](/images/zd/message.gif)
一
这是一部有三段故事组成的电影。虽然故事没有接续性，演员却是相同的。这相同又不代表着电影中的三段感情故事有着必然的联系，即像寻常言情电影般，非得硬生生地套用前世今生，世事轮回的俗套情节。如果是这样，就不能称其为候孝贤导演的电影了。
从《千禧曼波》开始，候孝贤导演已经开始在尝试挣脱自己之前熟捻的讲诉故事的技巧。他的电影开始倾向关注都市中的人及其生活的方式，情感的诉求。
《最好的时光》电影中前后两段故事也是发生在台湾两个不同的城市里。
二
正如男主角阿震所言“这段在旗后的日子，是我最快乐的时光”，在恋爱梦中，大段的时间，只属于尚无所事事的男主角，和撞秋间里美丽的记分员－女主角秀美。虽然阿震的第一封书信是捎给撞秋间的前任记分员的，但是送出书信后，电影的场面便切换到了宽阔水面上，阿震离开时坐的船和奔向前程而来的秀美的船擦弦而过。自言对未来的日子茫茫不可知的阿震在见到秀美之后，对他而言是彼时最快乐的一段日子了，对秀美而言又未尝不是。
也许候孝贤导演心目中的恋爱，就应该是像旗后窄小且光线黯淡的撞球间的绿色球台上，随着《Smoke gets in your eyes》这首带着JAZZ蓝调的歌曲，慢慢撞击，又慢慢分开的球一般，借着外力的推动，渐渐彼此靠近，又因为天差人错，不得已分开，如果缘分到位，又可以最终殊途同归。
为了前途计，秀美离开了旗后去其他地方寻求新的机遇，而阿震却在服兵役的间隙，寻踪蹈迹，到处寻找逝去联络的秀美。久别重逢的那段是“恋爱梦”部分的最高潮。两个人虽然心中都十分欣喜，但又不喜形于色，而是心照不宣地默默对视，或是秀美去为阿震倒茶借烟，通过这一些看似稀松平常的细节，将两人心中那种欲见不能，历经时间磨砺又重新失而复得的心态十分逼真地在银幕上呈现了出来。
三
发生于1966年台湾旗后的“恋爱梦”，在我看来，是整部电影中男女主角双方最快乐的时光。不像之后的“自由梦”，男主角背负着国仇家恨，追求自由的远大抱负；和“青春梦”中女主角周旋于同性爱人和异性爱人之间，无法周全。
“自由梦”是在“恋爱梦”插曲BEATLES的《Rain and tears》的余音中慢慢开始的。1911年，台湾的大稻埕。在如泣似诉的南曲唱调中，自由梦的画卷展开了。这是三段中拍得最用心，画面最漂亮的一段。没有对白，只有屏幕上像诗一般的古典语句。房间中植在青瓷中的兰花，走廊尽头的泛着微光的油灯，雕花的窗栏，还有步履优雅的艺旦姐，侯氏电影中擅用长镜头的风格在这一段中开始淋漓尽致地展现出来。
反对蓄妾的诗人震宇，为了有身孕的艺旦妹今后的归宿，出资一百元，成全了她的自由。翌日,艺旦姐和他在房中对坐，两人各自剥着手中的枇杷，艺旦姐说艺旦妹已嫁，她就有可以赎身嫁人的自由了。但是这时候震宇沉默了，他可以成全别人的自由，却不能成全自己心爱的女人的自由。
影片末了，在武昌起义之后，离开艺旦姐已经三个月的震宇寄来了书信，书信中谈到了自己在《马关条约》签订的春帆楼下，忆及梁公之诗潸然泪下的事情。明知此是伤心地，亦到维舟首重回。读到此处，艺旦姐用手轻抚信签，落下泪来。
影片中的自由之梦，不仅仅是艺旦妹，或艺旦姐走出卖艺生活的自由之梦，更是受梁启超思想浸濡的男主角诗人震宇欲拯台湾乃至中国复自由之梦。也许候孝贤想透露的就是国将不国，个人的自由归根结底也非真正的自由吧。
四
虽然分饰三角，但饰演艺旦姐的舒琪在“自由梦”中，被候孝贤彻底脱胎换骨了。她那娴雅的举止，一笑一颦无不古典韵味十足。
三个发生在台湾岛上的故事，从1966年旗后到1911年的大稻埕，又回到2005年的台北。三个不同的年代，三段不同的时光，三种不同的情缘，究竟在恋爱，自由，青春之间，如何取舍，如何才是真正的最好的时光呢？
电影没有给我们最终的答案，只有我们自己仁者见仁，智者见智了。
Awing_Child
Feb.07,2006
|
我的回应 · · · · · ·
|
|
小白一个的其他评论 · · · · · ·
听亚亚的新歌<<甜蜜是奢侈的>>MV
听亚亚的新歌<<我不在巴黎>>MV
维多利亚·贝克汉姆博客文章 转载
摆地摊的影帝(转载)
赵雅芝美艳如昔忆往事 想重演<上海滩>(转载)
全部评论
|
