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2006-10-25 21:07:53
作者: 不发短信 人气:1074
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候孝贤新片，最好的时光，是三个梦。爱情梦，自由梦，青春梦。舒淇和张震，在这三个前后跨越一个世纪的梦里，演绎了三段爱情。
第一个梦，爱情梦，一九六六年。
候孝贤称这是他自己年轻往事的追忆。没考上大学而将去服兵役的少年阿震（张震），在高雄乡下一间简陋的撞球厅，邂逅记分小姐秀美（舒淇）。（似乎那时候台湾的撞球厅，都会有这样一个陪打球的小姐，有点像槟榔西施，起到招揽顾客的作用。）阿震常去那家撞球厅，还写过信给在舒淇前在此工作的小姐。她只是把他的信轻率地丢在抽屉里。他在北上服兵役的前夜来找她，她已走了，于是他和秀美打球。这里是一大段候孝贤惯用的长镜头。他们只是静默地打球，甚至没有眼神的交流。却能听得见两个人的心惊。后来，阿震给秀美写信，浅淡的几句。再后来，阿震有一天假期，来找秀美，她却已离开了。他辗转地寻觅她，感觉像半天内走过了一个南台湾。终于，黄昏时分，他找到了她。两人见面，没有多话，只是笑。笑得弯了腰。他们去街边小摊吃面，然后，去公共汽车站等北上的车。他明天九点前要回营。在这里，候孝贤用了一个他电影里极少见的大特写镜头：两只手。阿震的手犹豫地试探地接近秀美的，慢慢地握住，进而十指相扣。两个人就这么拉着手，别扭地站在路灯下的细雨夜里。阿震撑着伞，秀美半个人淋在雨里。英文老歌《Smoke Gets in Your Eyes》烟一般地散开来，故事结束。
后来呢？他们恋爱了吗？结婚了吗？幸福吗？观众会如此庸俗地追问。其实这些都不重要。这十指相扣的一瞬，就是人生最好的时光。穿过再漫长的灰黯岁月回头看，它都会像钻石般发出光来。每个人尘封的心头，都铭记着这样的时刻，不是吗？
第二个梦，自由梦，一九一一年。
这故事里边有历史的情怀。舒淇饰妓女，张震饰书生（其实就是嫖客，但这么直白实在有辱斯文。）据说是由于觉得演员无法胜任文言日文夹杂的对白，干脆处理成默片，对白打在貌似金色刺绣的底上，古典而奢华。整个故事由张震在舒淇处过的几个夜组成。两个人在镜头里连指尖都没有碰过。她默默地服侍他梳洗，他默默地注视她弹唱。她坐在妆台前，头也不回地和坐在身后的他交谈。他为梁启超办事，时常北上，也会去日本或大陆。给她写来信，抒发时世之叹。显是把她当作了知音。想起有人说过，古人的爱情，往往发生在青楼。
他是个矛盾的人。在报上发表反蓄妾的言论，却斥百两银子为“阿妹”赎身作别人妾。嫖妓，且明显爱她，却不愿或不敢想她的终身。（庸俗的现代话，即是，不愿为她负责。）他的矛盾，导致她妾身不分明的哀愁婉转。他去之前，她抑着满心悲怨走到窗前，不看他，问：你可曾想过我的终身？他低下头，不答。
他去后，武昌起义。他给她写信，书生意气满纸。她只是用指尖抚过他的信，那深情蕴藉让人动容。天啊，她真的如此爱他。故事结束。妾身仍不分明。
第三个梦，青春梦，二００五年。
这个梦我不喜欢。继承《千禧曼波》的风格。机车，pub，吸毒，电子音乐，同性恋，滥性。现代的元素被纷乱地组合进一个多角恋爱的故事。有爱吗？还是只是性？又或者，只是迷茫？唯一我喜欢的镜头，是张震骑机车载着舒淇，她把脸靠在他肩上，一直颓丧空洞的眼神，那一刻好像有了内容。好像真的是有爱的。哪怕是错觉。这就是这一代人的青春吗？
前两个故事中的书信往来，在这个故事里演变成了手机短信和网络留言。古典的浪漫就这样被消解。那么，爱情呢？它还在吗？
这个故事怎么看怎么像是对现代爱情的一种讽刺。第一个故事是真美好。第二个故事里也有刻骨的温情在。唯一到了这里，看不出美好，更看不出爱情。
总评：舒淇的表演是真不错。第一个故事里与张震相对时，她是局促的，傻笑，偷偷地看他，眼波流转处流露出无限深情。坐渡轮时，江风拂过她的头发，她的表情中有发自心灵深处的隐秘喜悦，不愿与外人分享，却能让观众感知。第二个故事，她头发高梳，穿宽袍大袖，很到位的温良蕴藉。深情是藏起来的。第三个故事，颓废的现代女人，饥渴地抽烟，描成深黑的眼圈。三个年代，三种完全不同类型的女人，在她一个人身上复活了。拿金马奖是名至实归。相形之下，张震的表演稍为单薄了一点。个人最喜欢他在第二个故事里的造型，清瘦的脸，很帅。又有书生气。
就导演而言，三个类型的故事候孝贤都拍过，简单地说，这部电影约等于《恋恋风尘》＋《海上花》＋《千禧曼波》。导演手法上并没有大突破。但是我还是很喜欢。尤其是第一个。尤其是那牵手的大特写。是很俗，可我还是流泪了。里边有导演的青春，也有我的青春，相信还有其他许许多多人的青春。
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